——連臺戲《雷雨》 《雷雨后》份額

時間:2021年8月24日下午2: 30

地點:上海大劇院

主持人:作為演員，盧曉是最有趣的地方

它是體驗，感受和詮釋不同的生活

主持人:接下來請告訴各位演員和老師，他們扮演的是什么角色，和自己的性格和性格是否有相似之處。

孔維:一個演員演祎凡演《雷雨》 《雷雨后》是很幸福的祎凡在《雷雨》一直在尋求自由她覺得這個家庭給她的溫暖不夠，甚至消耗了她的熱情就我個人而言，我不如祎凡犀利我是一個比較隨性的人，但是我覺得祎凡的內在力量可能是每個女人都有的只是可能我沒有遇到那種情況，所以沒有動力但是在劇本和舞臺上，我完全被啟發了我奮斗，我的愿望，我的美麗和我對愛情的渴望，我相信我的朋友們能夠從舞臺上的祎凡看到當我拿到這樣的作業時，我認真而努力地回答，希望所有的朋友都能在劇場里感受到

劉華偉:《雷雨》我演過周平我認為和周平沒有任何相似之處，更不用說他的人生經歷了做演員最有趣的是，你可以體驗，感受，詮釋不同的人生能夠出演周平這個角色讓我覺得和自己的生活完全不一樣，這也是我覺得很幸運的一個地方

何彩飛:《雷雨》 《雷雨后》我演過石萍就像凱文的感覺，我找不到跟石萍有多少相似之處我的性格也是如此，順其自然，幾乎算了，接受我的命運

我不認為還有別的我真的不知道該說什么首先，我不想把這個人物定位在這里，以我對石萍的主觀理解強加給觀眾我認為劇院的每個觀眾都有他的主觀性根據他的經歷，世界觀，審美觀等他對這部劇和這個人物有自己獨特的理解這個石萍打動了我，排練的時候我用心體會到了她做演員很開心能在演藝生涯中排練《雷雨》 《雷雨后》，這是我的真實感受

童瑞敏:戲劇就是生活，生活就是戲劇我很高興能參與這樣一部經典的作品來扮演周樸園多年來，我塑造了一些經典的人物形象，如孔子，李世民，雍正帝，光緒皇帝，譚嗣同，瞿秋白等時隔多年，從去年開始，我再次被動員去詮釋經典作品和經典人物，分別是曹禺的《雷雨》和萬芳的《雷雨后》這一年來，我一直處于比較開心的狀態，尤其是在制作人王可染的鼓勵和攻擊下，一直在堅持今天，我很開心我可以作為演員站在舞臺上，那是上海大劇院的舞臺當演員是一種榮耀

《雷雨》經典深不可測

探索和理解人物有無數種可能

童瑞敏:我的性格和周樸園完全不一樣但我力求把他生動形象地呈現給觀眾，讓他們看到這樣一個百年戲劇史上至關重要的人物，并且至今還能出現在舞臺上《雷雨》 《雷雨后》的悲劇剛才有著名的評論家說過，我非常贊同周樸園是一個夾在三明治關系中間的人尤其是《雷雨后》三位老人的心態，我們前天等了一個星期，真的覺得三明治很難吃它被夾在兩個非常獨立的女人中間，這讓一個老人非常難過萬芳的《雷雨后》很精彩，但說實話，寫起來不容易，因為曹禺太經典了

李宗雷:我演過盧大海在很多版本中，這個角色甚至不存在張睿導演和埃里克導演告訴我，周平是我父親的兒子，魯大海也是我父親的兒子他們是同一個父親和母親他是一個人的兩面，魯大海用非常尖銳尖銳的東西保護著自己內心的脆弱我和海的相似之處在于，我們其實是脆弱的，和親生父親爭吵，和親生哥哥碰撞，這是一個他的自我信念逐漸被摧毀和迷失的過程這是我個人的理解，至少我抓住了一些機會，給自己帶來了一些象征性和象征性的人物所以越來越覺得像《雷雨》這樣的經典作品深不可測，對人物的探索和理解有無數種可能

石萬川:大家好，我是石萬川，陸大海b，飾演陸大海A的宗格雷是我很佩服的老師之一每次見到他，我都在想會不會有另一片魯的海洋，會不會變成另一片魯的海洋

張鶴琴:大家好！我叫張鶴琴，演周沖起初，我發現很難在周沖的角色中找到那種感覺后來很納悶為什么，發現我們這一代人太復雜了我們不僅僅想要純粹的情感和對自由的追求

羅永娟:我自己也是歌手，今天來到現場。

但是告訴我你必須唱歌你今天來現場的目的是告訴全國的觀眾，我們表演的每一場都是現場演唱，不是錄制歌手的歌聲非常重要在每一個場景中，我們都根據演員的情緒進行現場表演我也想融合每一個演員，代表每一個演員和老師，幫助每一個角色表達自己的情感

超越時代的被稱為經典

本質是把握人性

主持人:——有句話，創作是一個問題，創作是一個不斷接近答案的過程請問萬芳老師，你創作《雷雨后》的時候問了哪些問題你在這個過程中得到你想要的答案了嗎

>萬方:其實我在任何寫作的時候，包括活著的時候，總是隱隱在內心深處不斷地有疑問冒出來大問題就是:我們為什么活著我們要怎樣活著每個人都會在某種時刻自問談到我個人感受，《雷雨》我肯定比各位都要看得多，我覺得我們都跟這部經典隔了80多年的歲月了，剛才說到壓力，我爸爸是一個自由派的父親，我從來沒覺得他是一個了不得的劇作家我以前寫一些影視劇，也被采訪問到你是不是有壓力，我本能地回答我沒有感覺到有壓力直到我到50多歲以后寫第一個話劇，那天是在去一個小劇場的路上，我忽然想到，我其實一直是被我爸爸壓著的我寫過小說，電視劇，電影，到了50多歲才敢動話劇，其實就是他這幾部經典的戲壓著我，他已經那么高了，我不敢碰

我為什么敢碰《雷雨》呢其實也是相同的道理畢竟我已經看了那么多，《雷雨》我看過不知道多少劇種的改編，甚至包括現代舞，上海芭蕾舞劇院也演出過《雷雨》，作為一個編劇，我心里一直像有一只小蟲子在爬——什么時候我能不能也試一試直到我真的要做，我反而沒有壓力我覺得我下決心了，我就要依照我對這部戲全部的情感來重新尋找它我覺得《雷雨·后》的創作就是一個尋找《雷雨》的過程尤其現在看了諸位呈現出來的《雷雨·后》，我覺得我找到了《雷雨》我敢說，雖然我已經看了那么多《雷雨》，這一版《雷雨》仍讓我在有一刻，心怦怦怦，感覺太有力量了

主持人:下一個問題拋給朱光老師中國戲劇100多年了，中國戲劇經典的標準，放在全世界的戲劇經典標準之下，它們有沒有什么異同之處

朱光:回答這個問題之前先補充一下，萬方老師以前跟我聊天的時候說到，她4歲開始看《雷雨》，被鋼板震動制造打雷音效的聲音嚇著了，這是她第一次對《雷雨》的印象而后她一直非常敬畏父親的作品，直到創作到了一定的階段，得到父親的首肯才放心一點

關于經典，我認為超越時代的才叫經典它可能在誕生之初具備一些時代屬性，符合當時的時代氣息，風土人情，但它最本質的，是抓住了人性的本性大家都聽過一句話——文學是人學，其實戲劇更是人學戲劇的人學是全方位的，戲劇就是人生，戲劇就是人最終能呈現出人性的復雜，微妙，不可測和不可言傳之處的作品，那一定是可以得諾貝爾文學獎的，得諾貝爾文學獎最多的就是戲劇家

法國導演呈現出不同于以往的《雷雨》

真看得觀眾腎上腺素飆升

主持人:有一位網友問萬方老師和張瑞導演，為什么這一次是請一位法國導演去詮釋中國經典的戲劇。

萬方:外國導演執導《雷雨》這并不是第一次，之前在國外就有過，前蘇聯演過《雷雨》，還有東歐的國家在上世紀五十年代也演過這次聽可然說要請法國導演來導，我心里是非常高興的剛才說到我看了那么多版的《雷雨》，特別期待有新面貌的《雷雨》出現法國導演果然呈現出了一個不同于以往的《雷雨》，看得我腎上腺素飆升

張瑞:我覺得萬方老師說得非常好如果我來回答這個問題可能就是六個字:為戲劇，為觀眾

何賽飛:這次復排，我感受特別深半年前第一輪巡演是法國團隊來排的，復排是可然老師和張瑞老師一起來主持工作，來幫我們提升加工我是舞臺演員出身，老師跟我們講十年磨一戲，戲不怕磨，越磨越好，越磨越精湛我昨天排練下來，覺得果然給我們建議了很多，我特別感動，回去都睡不著，我覺得我們接下去會更好